1969年，33岁的未来名监督若松孝二（井浦新），热衷于粉红电影的制作，此时，一位少女（麦）敲开了若松制作公司的门，两人开始一起製作电影，青春、电影，还有爱情，一出青春群像剧就此展开。上世纪六七十年代，日本电影业曾有过一段比较低迷时期，随后他们靠拍一种特殊的风格电影粉红映画，也就是粉红电影，打了场漂亮的翻身仗。所谓粉红电影（pinkfilms），即软色情片，其最大的特点是在较短的片长里，尽可能多地呈现性感的女性裸体。增村保造的《万字》（1964），编剧是新藤兼人要知道在50年代中后期的日本，电影中出现短衣短裤的穿着，已经是最大的镜头裸露。然而在粉色电影中，导演们靠着借位、道具遮挡、加雾化特效等，巧妙躲避当时日本严格的电影审查，成功地让电影在电影院内上映。在不断的投机取巧下，这新奇的电影风格一下子吸引了庞大的观影团。低廉的制作成本却赢来了可观的收益，这一巨大商机让当时的日本电影制片厂纷纷开始转战到桃色电影战场，其中最著名的制片公司是日活株式会社（简称日活）。与后来泛滥的快餐式成人电影不同，粉色电影初期依旧讲究叙事和人物表现，其中还有不少名导演和佳作出现。1若松孝二就是当时日本电影界粉红电影鼻祖，他影响了后世无数导演，和同时代导演，大岛渚、神代辰巳、寺山修司并称为日本四大情色导演。不过要说各个导演对情色的展现，也是各具特色。说到大岛渚，日本电影史70年代领军人物，可谓日